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Polenta et cédrats de Sicile : les plats traditionnels siciliens
Suite du journal du 9.08 : Face au miroir de l’eau, assises sur le ponton, Carolina et Francesca
méditent… Elles reviennent sur le passé.Chacune d’elles a vécu différemment sa jeunesse. Francesca évoque une scène éloignée : elle avait vingt trois ans et sa sœur
dix-huit. On comprend beaucoup de choses de ce qu’elles sont devenues en analysant cette scène initiale.
Porta Messina...
Cela m’amènera sans doute à affiner encore le trait psychologique quand
je vais reprendre le récit à rebours… Ces deux femmes doivent beaucoup à celle qu’elles appellent « la mamma ». Au passage, je profite de l’évocation de la relation des
deux filles à la mère pour glisser un écho à Pirandello à travers la référence aux « cédrats de Sicile » puisque telle est le titre de la nouvelle qui fait référence à
des confiseries typiques de Sicile. J’y rajoute la référence personnelle à la polenta, plat traditionnel, que mon grand père italien préparait avec tant d’application. (Ce même
grand-père à qui j’ai consacré la dernière nouvelle des Nouvelles pour l’été : « aimer la vie ») Forcément beaucoup d’émotion dans ce passage.
Porta Messina...
Rubrique Goncourt : La légendaire Norma Jean Baker…
L’un des attraits de ce roman, outre le travail de recomposition de la vie d’une
personnalité aussi complexe que celle de Marilyn, c’est celui qui consiste précisément à retrouver un peu de cette période et de ce contexte qui fut celui de la légendaire Norma
Jean Baker…
Tout était bien vague dans mon esprit quand j’ai entrepris la lecture. Mais l’un des bénéfices de
la lecture n’est-il pas justement de jeter de la lumière sur des zones d’ombre ? Et puis j’ai le plaisir du guide, celui dont la tâche consiste à défricher le terrain pour les
élèves. Que représente Marilyn pour des adolescents ? Il faut qu’ils la voient, qu’ils l’écoutent un peu chanter, qu’ils s’attachent peut-être au personnage, qu’ils aient en
tout cas envie d’en savoir plus.
Je leur présente également les deux chansons de Gainsbourg, chantées par J.
Birkin, « Norma Jean Baker » et « Baby alone in Babylone » afin qu’ils réfléchissent aux conditions énigmatiques de sa mort. Les textes de Gainsbourg figureront sans doute
en poésie, en croisement avec le biographique… C’est à voir. Je tends des filets qu’il faudra bien resserrer un jour ou l’autre !
Voici en tout cas le plan d’approche en cours.
- Présentation du roman par
Elise.
- Extrait d’interview de Schneider sur
France Inter : Marilyn chez le psy…
- Fragilité de Marilyn : deux
extraits du roman : Marilyn achète une sculpture de Rodin (p269-270), le conte « Jeannot la chance », cité par le psy pour expliquer sa théorie des
« transferts ».
- Les chansons de Marilyn : « tu
sais, ma vie, je pourrais l’écrire rien qu’avec des chansons de mes films… » : écoute de quelques chansons de Marilyn, puis lecture de l’extrait du roman page 383-384.
- La mort de Marilyn :
- Extraits du roman : un plan
cinématographique (p426 à 428). Qui a tué Marilyn ? (p496-497)
- Deux chansons de Gainsbourg : « Norma Jean
Baker », « Baby alone in Babylone » : écoute des chansons, repérage des motifs abordés dans le roman, commentaire de la forme poétique des textes.
- Sur les écrans : « le milliardaire »et sa
parodie par Tex Avery.
Réaction de collègue :
Ma petite synthèse du jour, après une quasi journée-lecture (il me
reste Nothomb et Lapouge avant la rencontre) : Je viens de finir
Audouard, « Un pont d’oiseaux », que j’ai lu d’une traite ou à peu près
pour éviter de m’y perdre. Avec d’abord un sentiment d’irritation de
me sentir obligée d’avaler un pavé que sans le Goncourt je n’aurais
jamais lu, cette atmosphère mi-Aragon, mi Malraux, l’Aragon
d’ »Aurélien » que j’adore et que l’on voit surgir à la fin du roman
dans l’appartement où Costes reçoit Katia Hôtel de la Paix, Malraux
qui est pour moi l’auteur « viril » le plus haïssable et dont la lecture
m’est insupportable. Toute cette histoire d’Indochine, de soldats, de
fraternités viriles et désenchantées à la Schoendorffer, univers
étranger. Sans parler de la forme et de l’écriture, honnêtes,
classiques en quelque sorte. – Et puis je me suis laissée prendre par
cet opiniâtre souci de mettre un peu d’ordre dans une histoire et dans
l’Histoire, le lot commun s’il en est un. Par ce refus obstiné du
manichéisme et de l’idéologie. Et par des personnages, comme Carraz,
le baroudeur, ou Costes, et le récit de sa rencontre avec un Léon Blum
désenchanté au moment du vote à l’unanimité des crédits militaires
pour l’Indochine. Par cette authentique histoire de fantômes, si les
fantômes sont les morts mal enterrés qui nous habitent et nous
empêchent d’agir autrement qu’en les répétant – ici, sur trois
générations. Autrement dit, ce n’est pas un chef d’ ?uvre, évidemment,
mais c’est écrit avec un souci de justesse et de sincérité, et il y a
dans l’entreprise aussi un effort de réparation que je trouve
infiniment plus humain et honorable que les invectives bouliniennes et
ses personnages en deux dimensions.
Merci donc, Antoine Audouard, je suis contente de pouvoir vous rencontrer.
En revanche, les débats bouquins sont un peu difficiles entre ceux qui
se bornent à un « C’est cool »… et ceux qui sont capables de pondre de
vraies petites perles de réflexion. Dans l’ensemble, les nôtres ont
déçus par cet échantillon de « littérature contemporaine ». Cela dit,
nous avons eu hier une vraie discussion sur « la fin de roman « ( à
propos de Miano) et on a réfléchi sur le roman et le conte, et le lien
étroit du roman avec l’Histoire (dans la sélection, c’est
particulièrement intéressant, comme thème !).
Oualà, oualà, pardonnez-moi si mon salut est un peu longuet, j’aime
bien réfléchir en dialoguant avec vous…
reste Nothomb et Lapouge avant la rencontre) : Je viens de finir
Audouard, « Un pont d’oiseaux », que j’ai lu d’une traite ou à peu près
pour éviter de m’y perdre. Avec d’abord un sentiment d’irritation de
me sentir obligée d’avaler un pavé que sans le Goncourt je n’aurais
jamais lu, cette atmosphère mi-Aragon, mi Malraux, l’Aragon
d’ »Aurélien » que j’adore et que l’on voit surgir à la fin du roman
dans l’appartement où Costes reçoit Katia Hôtel de la Paix, Malraux
qui est pour moi l’auteur « viril » le plus haïssable et dont la lecture
m’est insupportable. Toute cette histoire d’Indochine, de soldats, de
fraternités viriles et désenchantées à la Schoendorffer, univers
étranger. Sans parler de la forme et de l’écriture, honnêtes,
classiques en quelque sorte. – Et puis je me suis laissée prendre par
cet opiniâtre souci de mettre un peu d’ordre dans une histoire et dans
l’Histoire, le lot commun s’il en est un. Par ce refus obstiné du
manichéisme et de l’idéologie. Et par des personnages, comme Carraz,
le baroudeur, ou Costes, et le récit de sa rencontre avec un Léon Blum
désenchanté au moment du vote à l’unanimité des crédits militaires
pour l’Indochine. Par cette authentique histoire de fantômes, si les
fantômes sont les morts mal enterrés qui nous habitent et nous
empêchent d’agir autrement qu’en les répétant – ici, sur trois
générations. Autrement dit, ce n’est pas un chef d’ ?uvre, évidemment,
mais c’est écrit avec un souci de justesse et de sincérité, et il y a
dans l’entreprise aussi un effort de réparation que je trouve
infiniment plus humain et honorable que les invectives bouliniennes et
ses personnages en deux dimensions.
Merci donc, Antoine Audouard, je suis contente de pouvoir vous rencontrer.
En revanche, les débats bouquins sont un peu difficiles entre ceux qui
se bornent à un « C’est cool »… et ceux qui sont capables de pondre de
vraies petites perles de réflexion. Dans l’ensemble, les nôtres ont
déçus par cet échantillon de « littérature contemporaine ». Cela dit,
nous avons eu hier une vraie discussion sur « la fin de roman « ( à
propos de Miano) et on a réfléchi sur le roman et le conte, et le lien
étroit du roman avec l’Histoire (dans la sélection, c’est
particulièrement intéressant, comme thème !).
Oualà, oualà, pardonnez-moi si mon salut est un peu longuet, j’aime
bien réfléchir en dialoguant avec vous…
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