En lisant, en écrivant, en voyageant...

              Après une transition par une pièce consacrée à Gainsbourg et restée inédite du fait de l’obstacle des droits d’auteur, l’idée de garder un œil sur l’univers du show-bizz m’amène à réfléchir sur ce qui fait le quotidien de nos ados... Condition particulière de l’écriture de cette pièce tributaire de la contrainte d’une distribution inégale : déséquilibre du masculin-féminin dans la troupe. Une fable sur la téléréalité à partir de l’examen critique de l’émission « Loft Story ». On est en 2084, un tyran a pris le pouvoir (référence au Big Brother de 1984).

                Passablement pervers et retors, il s’entoure de femmes entièrement à sa disposition et cherche à éliminer les derniers « résistants » à travers un « loft » télévisé, remodelé de façon à réduire à néant la Culture de ses opposants. Le seul « lofteur » s’appelle Tarzan, il est comme son nom l’indique, animé de pulsions à l’égard des femmes. Ces pulsions s’expriment à travers les tirades de théâtre qu’il puise dans le grand répertoire des auteurs interdits, parce que jugés « indécents » : Shakespeare, Musset, Rostand.

Tarzan : Puisque c’est à moi qu’il incombe de faire entendre ici le chant du mâle … (Improvisant une réplique) : J’aime Juliette !  Je cueille sur ses lèvres le fruit d’amour défendu ! J’aime Juliette, je suis au paradis et je me bats au corps à corps avec Satan quand je passe sous le pommier de ses fesses et de ses seins !

               Dernier acte dans le domaine de la publication collective. L’idée est cette fois de fournir un texte sur mesure pour le club théâtre que j’anime depuis quatre ans au lycée. L’atelier va écrire pour jouer, pour représenter sur scène une pièce qui rende hommage à l’icône des beatnicks : Jack Kérouac.

               On comprendra aisément mon choix pour cet auteur et l’horizon américain. L’œuvre de Kérouac fournit un écho à « La Route »... On y retrouve inévitablement des silhouettes qui empruntent leurs références à des romans de la route : à Kérouac, « Sur la route », « les Clochards célestes », à Jack London « la Route »... Mais également à Salinger, Walt Whitman et Rimbaud. Image du « Petit Poucet rêveur », en prise avec les excès d’un territoire et d’une fin d’adolescence tumultueuse.

               L’idée est partie de l’opération « Grenier du Siècle » à Nantes : léguer un objet à un descendant... En 2100, date de l’ouverture du grenier : quel est cet objet, qui est celui qui le découvre, pourquoi avoir fait ce legs ? Autant d’éléments sur lesquels s’interrogent les 16 élèves de la 1^ère L et leur professeur au tournant du siècle.

              Quatrième de couverture : « Tout a commencé un soir de novembre. Dans son mackintosh, sous son grand chapeau de feutre, Colette If du Loup des Acqs errait sur les quais de la Fosse à Nantes. Elle songeait au nouveau millénaire, aux années qui passent, à la modernité qui renvoie les matafs et les bourlingueurs, les mafieux et les femmes fatales au fond des vieux cargos... » Et dans les poches du mackintosh les objets opposant masculin-féminin : roman de l’une des sœurs Bronté, bague, boite à musique, morceau de journal intime, chausson de danse, croix de guerre, dent de requin, pièce de monnaie.

              Clin d’œil à l’ouvrage précédent et à ses héros de roman noir mais annonce de quelque chose de beaucoup plus intime, qui se situe au niveau du sac à main ou de la boite à gants...

             L’auteur est au féminin, l’initiateur au masculin. Il me fallait choisir un pseudonyme pour rendre compte d’un travail collectif de deux ans en classe de 1^ère L essentiellement féminines. Colette If donc, est une femme libre, sortie tout droit de l’univers du roman noir et inspirée à l’origine par un thème proposé au salon « Etonnants Voyageurs ». Elle produit entre 99 et 2001, trois ouvrages.

Black Polaroïd : le style roman noir.

               16 auteurs, 16 nouvelles et dans chacune d’elles, une écriture libérée, dans des espaces déconcertants où les auteurs doivent se mettre en scène sous un pseudonyme. En face des rares garçons, les Ronaldo, Luigi Callaci, Alix Birtram (mon pseudonyme hérité de mon séjour à la prison de New Orleans), galerie de femmes dont les photos sont encore disponibles dans les premières pages du livre Miss Morsure, Docteur Hache, Loulou la Blanche, Miss Krane, Lolita....

               Profils de femmes qui ont surpris René Frégni à St Malo et dont le film va donner un instantané.

              Dans ce roman à caractère largement autobiographique qui met en scène l’apprentissage du monde, la figure féminine absolue, c’est la Route. A maintes reprises féminisée dans un parcours rude et exigeant (16000 kms en stop à travers les States), elle concentre tous les fantasmes de douceur, d’érotisme, d’aventures dont sont demandeurs les deux héros (Pascal et Eric, étudiants cabochards en 1983)...

               C’est sur la route que les deux voyageurs vivent en effet une aventure extraordinaire avec un pays qui leur réserve bien des surprises. Au fil des interstates émergent parmi d’autres figures patibulaires des silhouettes féminines, des rencontres éphémères notamment à Montréal, à Philadelphie, à Miami.

               Confrontées à deux garçons qui se la jouent nouveau western ou road-movie néo Kérouac ou Jack London, elles n’existent qu’à l’état de fantasmes, de tentations ou d’obstacles (la prostituée de Houston qui leur adresse la parole quand ils sont en train de vivre le drame du voyage). Eric et Pascal sont bien réels mais l’écriture accompagne le jeu auquel ils se sont livrés dés l’origine : celui du défi au territoire américain et à celui des figures de mecs qui en font la légende virile : hobos, Johnny riders, chercheurs d’or, cow-boys roulant dans de grosses bagnoles, claquant le fric dans les machines à sous, rêvant Hollywood, starlettes sur la plage et lames du Pacifique...

               D’ailleurs, cette traversée des Etats-Unis en autostop se transforme peu à peu, au gré des mésaventures, en conquête de l’ouest et Eric et Pascal deviennent, au cours de ce rude apprentissage de la vie sur la route, et par un subterfuge de romancier, John et Lucky par référence à leurs modèles John Wayne et Lucky Lucke... « I’m a poor lonesome cow-boy »... Le temps des cow-boys séducteurs n’est pas encore venu, la prison de la Nouvelle Orléans dans laquelle, à l’issue d’une malencontreuse situation ils se retrouvent, est une prison d’hommes et la discothèque de Houston dans laquelle ils essaient de rattraper le temps perdu avec un conducteur de rencontre est une discothèque gay !